Jumper (Jumper - Estados Unidos - 2008)

Dirección: Doug Liman
Guión: David Goyer, Jim Uhls
Intérpretes: Hayden Christensen, Samuel L Jackson, Diane Lane, Jamie Bell, Rachel Bilson
Música: John Powell
Duración: 90 minutos









Superhéroe a la francesa. Jumper es una película baziniana. No porque Doug Liman quiera contar una historia realista o desde el realismo, sino porque el truco, tal como lo entendía el francés André Bazin en la década del cincuenta, está construido dentro del plano y sin recurrir directamente al montaje. Bazin decía que el montaje fragmentaba la realidad, y que el truco, por más fantástico que pudiera ser, tenía que sujetarse al esquema formal del cine (que era ontológicamente realista) y ser realizado, siempre que fuera posible, dentro del mismo plano.

David Rice (Hayden Christensen) es un "salteador", un personaje con la habilidad de viajar de un punto a otro del planeta de forma instantánea. Es evidente que las escenas que muestran a David yendo de un lugar a otro muy alejado del primero deben recurrir sí o sí al montaje, pero ¿qué pasa con las otras escenas, en las que el personaje se traslada a un punto relativamente cercano? Es allí donde Liman se juega la película, porque elige siempre mantener el mismo plano realizando el truco sin cortes. O sea que David aparece y desaparece siempre dentro del plano, el truco está planificado sin montaje; o sea, Bazin a cuatro manos. Pero queda una pregunta: ¿Jumper podía ser contada a través del montaje? ¿El truco podía funcionar haciendo cortes, o tenía que ser realizado exclusivamente dentro del plano? Hay dos respuestas posibles. La primera (y bastante endeble) es que Liman eligió la primera opción aún pudiendo recurrir al montaje. Y la segunda (la más factible) es que Liman no pudo elegir nada en este sentido, porque desde un principio estuvo obligado a proceder de esa forma: mostrar los "salteos" de David en más de un plano habría dejado en evidencia el carácter falso del truco, lo habría expuesto en su artificio. En cambio, trabajando siempre sobre el mismo plano, Liman mantiene el elemento fantástico y refuerza el costado realista de la escena: el truco es claramente falso, pero dentro del universo de la película al menos es verosímil.


Recapitulando: Jumper es una película baziniana, pero lo es por obligación y no por elección propia. Esta cuestión pone de manifiesto la presencia de André Bazin a la hora de analizar el cine en la actualidad. La teoría baziniana, tildada a través de los años de ingenua y atrasada (si bien muchos achaques que se le endilgan son incontestables, como la idea postulada por Bazin de que la realidad es cognoscible a través del arte) continúa siendo una herramienta muy útil para la crítica de cine. Jumper, una película que no puede sustraerse del pensamiento baziniano, es la mejor prueba de la vigencia teórica del francés.